SHARE
SHARE
Apărută în perioada 1908-1945, seria veche a Buletinului Comisiei Monumentelor Istorice conține contribuții de mare valoare la cunoașterea monumentelor istorice și siturilor arheologice, aparținând celor mai importante personalități ale cercetării istorice din România acelei perioade. Prin demersul nostru de digitizare și prezentare online a BCMI-seria veche, ne propunem să facilităm accesul confortabil la această sursă de documentare, comod și rapid, menajând astfel și tot mai puținele exemplare rămase din acest important periodic.
Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice: istoric / Iuliu Șerban
Sumarele Buletinului Comisiei Monumentelor Istorice (link)
Formular pentru evaluarea colegială (pdf)
Paginile de web ale proiectului http://www.coe.int/t/dg4/cultureheritage și http://www.tfcs.rcc.int
Prezentarea proiectului, pdf, în engleză
Ljubljana Process - Interactive application
1.1 Introducere
Procesul Ljubljana II: Reabilitarea patrimoniului nostru comun, continuă programul comun al Consiliului Europei/Comisiei Europene, "Planul proiectelor integrate de reabilitare/Analiza patrimoniului arhitectural şi arheologic "(IRPP / SAAH). IRPP/SAAH a fost înfiinţat în 2003 de către preşedintele Comisiei Europene şi comisarul european pentru Educaţie şi Cultură şi a fost inclus în cadrul Programului Regional pentru Patrimoniul Cultural şi Natural din Sud-Estul Europei (RPSEE) al Consiliului Europei, ca parte a contribuţiei lor faţă de stabilitatea şi dezvoltarea unor societăţi civile democratice, paşnice şi libere în Europa de Sud-Est.
IRPP/SAAH a stabilit un set de linii directoare conceptuale, susţinute de o documentaţie practică vastă, menită să aducă beneficii tangibile, atât pentru comunităţile locale cât şi pentru mediul istoric fragil în sine, prin sublinierea potenţialului de regenerare a mediului istoric. Introducerea "Procesului de la Ljubljana", în 2008 (Conferinţa Miniştrilor sub Preşedinţia slovenă a UE) a plecat de la premisa că obiectele de patrimoniu sunt valori, o parte a provocărilor în calea soluţiei de dezvoltare economică, mai degrabă decât un obstacol în calea lor.
Acest aspect al programului a contribuit la asigurarea angajamentului activ al liderilor politici din regiune (Ljubljana Conferinţa, Slovenia, 2009) şi a generat mai multe investiţii importante în proiectele de reabilitare selectate. Decizia de a pune în aplicare a "Procesului Ljubljana II " a fost luată de miniştrii Culturii (la Cetinje, Muntenegru, aprilie 2010), în baza recunoaşterii depline a principiului de "patrimoniu comun european", precum şi a principalelor realizări ale IRPP / SAAH (finalizate în 2010).
Consiliului Regional de Cooperare (CRC), creat în 2008 pentru a promova cooperarea între ţările din sud-estul Europei, prin generarea şi coordonarea de proiecte de dezvoltare la scară regională, preia responsabilitatea pentru supravegherea procesului. CRC va permite viabilitatea politică şi financiară a structurilor permanente de conducere, ce vor fi stabilite ca parte a Procesului Ljubljana II, cu sprijinul Consiliului Europei şi al Comisiei Europene.
Procesul de la Ljubljana II susţine procesul general de asigurare a stabilităţii şi dezvoltării unor societăţi civile democratice, paşnice şi libere din sud-estul Europei, prin încurajarea tuturor cetăţenilor săi, indiferent de religie, limbă, sex sau etnie, să se bucure şi să preţuiască patrimoniul său cultural divers şi bogat. Plecând de la baza unei cunoașterii temeinice, proiectul va contribui la valorificarea capacităţii masive a mediului istoric de a contribui la dezvoltarea economică, la creşterea ocupării forţei de muncă, prosperitate, şi calitatea vieţii, în aşa fel încât resursele culturale să nu fie epuizate, ci mai degrabă trecute generaţiilor viitoare pentru a se bucura de ele în deplinătate.
1.2 Obiective generale
Obiectivul general este contribuţia la dezvoltarea capacităţii instituţionale în sud estul Europei, cu scopul de a consolida stabilitatea şi dezvoltarea societăţilor democratice, pacifiste şi libere, ca și a revitalizării comunităţilor.
1.3. Obiective specifice
Procesul Ljubljana II vizează implementarea unui instrument de reabilitare a patrimoniului de o calitate deosebită prin favorizarea:
a) Creării unui cadru operaţional de tranziţie destinat dezvoltării metodologiei IRPP/SAAH;
b) integrarea practicilor cros-sectoriale izvorâte dintr-o abordare ce se bazează pe reabilitare, în cadrul structurilor operaţionale naţionale şi regionale de management şi strategiilor de reabilitare a patrimoniului;
c) înfiinţarea unor mecanisme de cooperare regional permanent bazate pe reînnoirea parteneriatelor naţionale şi internaţionale;
d) stabilirea unor mecanisme de finanţare durabilă, creând astfel sinergii între autorităţile naţionale şi investiţiile internaţionale publice şi private.
1.4. Beneficiari
Beneficiarii sunt Ministerele Culturii, instituţiile naţionale, regionale şi locale de specialitate, primăriile, societatea civilă şi ONG-urile din Albania, Bosnia şi Herţegovina, Bulgaria, Croaţia, Muntenegru, România, Serbia, "fosta Republică Iugoslavă a Macedoniei" şi UNMIK / Kosovo . Alte state Sud est europene, şi anume Grecia, Moldova, Slovenia, Turcia, ca membri ai Grupului de lucru CRC pentru cultură şi societate, sunt observatori în acest process.
1.5. Descriere
Procesul Ljubljana II este centrat pe schimbarea atitudinii cu privire la mediul nostru istoric, care variază de la oraşe istorice şi peisaje întregi la monumente istorice individuale, arheologice şi clădiri, inclusiv toate bunurile mobile semnificative, asociate acestora.
Cele două probleme majore în joc,sunt următoarele
• Locurile, peisajele, orașele istorice ar trebui să fie conservate la cele mai înalte standarde
• Acestea trebuie promovate în aşa fel încât să maximizeze contribuţia lor la economia locală, fără a le diminua importanţa, sunt puse in valoare prin punerea în aplicare a conceptului de "reabilitare". Aceasta îi ajută pe toţi jucătorii majori din sectorul public, cum ar fi ministerele responsabile cu planificarea, turismul şi dezvoltarea economică, primăriile şi alte agenţii de finanţare, să înţeleagă faptul că beneficiile depline ale regenerării patrimoniului vor fi realizate numai în cazul în care semnificaţia şi fragilitatea siturilor individuale sunt luate pe deplin în considerare, şi uneori, în cazul în care modelele convenţionale de dezvoltare sunt adaptate, rezultatele viitoare durabile sunt garantate pentru obiectivele de patrimoniu şi comunităţile locale, deopotrivă.
Metodele şi procedurile oferă celor ce deţin responsabilităţi pentru reabilitarea patrimoniului, precum şi comunităţilor locale instrumentele necesare pentru a-şi îndeplini sarcinile mai eficient şi facilitează mobilizarea resurselor existente pentru priorităţile selectate. Elaborarea proiectelor şi punerea lor în aplicare depinde de stabilirea de noi parteneriate între diferite instituţii, între autorităţile centrale şi locale, precum şi între partenerii interesaţi, publici sau privaţi.
În plus, deşi mijlocul principal pentru atingerea acestui scop a fost consolidarea capacităţii instituţionale în regiune, mai multă atenţie trebuie să fie îndreptată spre rolul grupurilor comunitare şi al ONG-urilor în procesul Ljubljana II. Aceasta ar trebui să favorizeze dezvoltarea de noi perspective şi noi parteneriate şi să încurajeze schimbul de idei şi abordările inovatoare.
Procesul Ljubljana II va trebui să pună un accent mai mare pe formarea în domeniul meşteşugurilor tradiţionale, al conservării si reabilitării clădirilor, a elaborării politicilor durabile de conservare şi gestionare a afacerilor; pe promovare (pentru a prezenta bune practici în regiune şi în afara ei); pe rolul a patrimoniului cultural în cadrul amenajării teritoriului; precum şi pentru evaluarea şi sprijinul independent precum şi cu privire la procedurile de monitorizare pentru a se asigura că proiectele aderă la cele mai bune standarde europene. Acestea ar trebui să fie incluse în toate planurile de gestiune şi de afaceri.
1.6 Rezultate preconizate
a) Obiectivele Procesului de la Ljubljana II urmează să fie realizate în conformitate cu principiile de bună practică în conservarea şi dezvoltarea durabilă a mediului istoric, în raport cu convenţiile europene fundamentale privind politicile de patrimoniu: Convenţiile de la Granada (1985), şi La Valetta (1992). Ca urmare a consideraţiilor mai largi patrimoniului exprimate în Convenţia de la Faro (2005), bazate pe ideea că, cunoaşterea şi utilizarea patrimoniului fac parte din dreptul cetăţeanului de a participa la viaţa culturală, rolul şi valorile de patrimoniu care contribuie la dezvoltarea economică şi la calitatea vieţii ar trebui să fie mai larg înţelese şi integrate în strategiile de planificare, atât din sectorul public cât şi din cel privat.
b) Realizarea crucială a Procesului Ljubljana II ar trebui să fie faptul că patrimoniul cultural reabilitat este inclus ca un element-cheie în cadrul politicilor de dezvoltare durabilă în întreg Sud-Estul Europei. Dezvoltarea durabilă presupune punerea în aplicare de comun acord a unei politici prudente de gestionare a patrimoniului. Programul va asigura faptul că mediul istoric este apreciat şi luat în considerare, atunci când sunt elaborate planificarea şi strategiile de dezvoltare economică. Trebuie să existe o recunoaştere mai largă în rândul politicienilor şi profesioniștilor, prin faptul că moştenirea noastră este un avantaj de neînlocuit, care ar trebui să fie transmis generaţiilor viitoare intact, în plus că acesta are capacitatea de a contribui la dezvoltarea economică, la stimularea turismului, la crearea de locuri de muncă, la revitalizarea comunităţii şi îmbunătăţirea calitatea vieţii tuturor.
Una dintre principalele lecţii învăţate din IRPP/SAAH este nevoia de o mai bună integrare a patrimoniului în planurile de dezvoltare. În multe ţări, şi acest lucru nu se limitează la Europa de Sud-Est - gestionarea patrimoniului a fost izolată de planificarea terenurilor şi a peisajului urban, fiind în general în zona de responsabilitate a ministerelor de cultură, mai degrabă decât în planificare, turism şi mediu. În consecinţă, bunurile de patrimoniu nu au fost gestionate holistic în contexte mai largi lor. Acest neajuns are repercusiuni în ambele sensuri: factorii decidenţi pentru politica economică şi planificare de multe ori nu reuşesc să aprecieze contribuţia pozitivă pe care patrimoniul o poate aduce la dezvoltarea economică şi la calitatea vieţii.
c) Conservarea ar trebui să nu mai poată fi considerată ca un obiectiv în sine, ci să fie îmbunătăţită printr-o abordare depunere in valoare, care să vizeze gestionarea patrimoniului îmbogăţit de opere contemporane în comunităţile locale din întreaga Europă de sud est. Realizările IRPP/SAAH sunt mărturie a beneficiilor unei astfel de abordări. Prin urmare, noile politici trebuie să se bazeze pe noi atitudini creative şi să fie operate de cadrul şi instrumentele dezvoltate în cadrul IRPP/SAAH. Procesul dinamic de reabilitare a patrimoniului cultural va spori mediile culturale şi coeziunea socială şi va avea un efect direct sau indirect asupra comunităţilor. Acesta va fi un proces care sprijină o nouă cultură a dezvoltării, mai degrabă decât pur şi simplu o dezvoltare a culturii.
d) Un sistem integrat de abordare trans-sectorială a gestionării operaţionale va fi stabilit în ţările beneficiare. O astfel de abordare implică partajarea responsabilităţilor între autorităţile naţionale şi locale şi experţi, precum şi participarea sectorului civil. Metodologia, dezvoltată prin procesul de IRPP/SAAH, este de aşteptat să fie pe deplin instituţionalizată şi să devină operaţională în ţările beneficiare, care contribuie la articularea unui "limbaj comun" în gestionarea patrimoniului şi facilitarea cooperării regionale.
e) LPII va stimula mobilizarea mecanismelor naţionale precum şi internaţionale de finanţare. În scopul de a creşte în mod semnificativ investiţiile în reabilitarea patrimoniului, nu numai fonduri culturale, dar şi alte surse - în special fonduri de dezvoltare şi de investiţii private - trebuie să fie vizate. Punerea în aplicare a fondurilor va fi mult mai atent monitorizată.
Arheologia industrială este parte integrantă a dezvoltării durabile: prezervarea clădirilor evocatoare ale trecutului cât şi economii de resurse faţă de noile construcţii. Specialişti de roluri diferite (Instituţii publice, arhitecţi, urbanişti, restauratori, proprietari) intervin deobicei fără a exista o colaborare între ei. Apare astfel o nouă profesie. Ea este solicitată de către colectivităţile locale/naţionale, de către patroni. Nu este semnalată, la nivel naţional sau european, nici o formaţie continuă în această direcţie. Pe durata proiectului FORCOPAR 1, parteneri din 4 ţări au lucrat pentru a crea o inovatoare formare continuă la distanţă. Au demonstrat fezabilitatea acesteia, construind o platformă educativă ce poate fi transferată.
Scop şi obiective
Proiectul îşi propune să pună la dispoziţia profesioniştilor această platformă de formare continuă la distanţă adaptată constrângerilor lor (timp, deplasări). Se realizează o formare minuţioasă tinzând spre un nou profesionalism pentru persoanele având formaţii iniţiale diverse. Se utilizează o platformă educativă, materiale pedagogice şi o metodologie adaptată. Este prevăzută validarea experienţei dobândite. Elementele vor putea intra în formaţiile iniţiale cu o validare la nivelul universităţiilor (Unităţi de valoare, Master, Doctorat). Suplimentul de profesionalism minuţios pentru profesionişti de formaţie largă trebuie să permită de a fi mai operaţional, de a avea acces sau de a se reconverti la această nouă profesie.
Partenariat
Cei 14 parteneri, recunoscuţi ca specialişti în arheologie industrială, sunt de origine geografică şi profesională diversă: universităţi, instituţtii de formare continuă, organisme de experţi, instituţii publice, muzee.
Descriere şi rezultate
Primul an este consacrat măsurilor preghătitoare pentru transferul platformei educative prin:
a) însuşirea demersului şi a conţinutului său;
b) finalizarea modulelor de formare pentru transferabilitatea lor - ghidul pentru cursanţi şi tutori, cele 7 module împărţite în unităţi însoţite de texte ajutătoare, glosar, fotografii, bibliografie, activităţi;
c) elaborarea materialelor pedagogice - situri "repertoriu/bancă de date", bibliotecă, cataloage de fotografii.
Cel de-al doilea an este dedicat realizării transferului şi pregătirii în vederea utilizării în formarea continuă la distanţă prin:
a) constituirea echipelor de tutori/formatori şi grupurilor de lucru;
b) luarea deciziilor privind validarea: recunoaşterea achiziţiilor formale şi informale; crearea Centrului de Excelenţă român;
c) Difuzarea proiectului către organismele de formare, la utilizatorii potenţiali, la patronii avînd nevoie de acest nou profesionalism.
5) Impactul
Această nouă formare continuă, recunoscută şi validată, pentru profesioniştii avînd nevoie de o formaţie minuţoasă, răspunde solicitărilor din acest nou domeniu. Difuzarea în reţelele europeene va antrena adeziunea altor organisme specializate, mobilitatea celor formaţi, căci există astfel de necesităţi în ţările UE.
Parteneri
Universitatea de Arhitectură şi Urbanism “Ion Mincu” Bucureşti (RO) – http://www.uauim.ro
“Eurocultures” – Observatoire du développement socioculturel de la ville (BE)
Universitatea “Politehnica” din Timişoara (RO) – http://www.upt.ro
UAR – Uniunea Arhitecţilor din România (RO) – http://www.uar.ro
Municipul Târgu Mureş (RO) – http://www.targu.mures.ro
Institutul Naţional al Patrimoniului (RO) – http://www.inp.org.ro
Université de Haute Alsace – Centre de Recherche sur les Economies, les Sociétés, Les Arts et les Techniques – CRESAT (FR) http://www.uha.fr
Université de Technologie Belfort Montbéliard- Laboratoire de Recherche et Etudes sur les Industries Technologiques et Scientifiques- RECITS (FR) – http://recits.utbm.fr
IRCOS – Institut Régional de Culture et Services (FR) – http://www.ircos-cezam.fr
CILAC – Comité d’Information et de Liaison pour l’Archéologie l’étude et la mise en valeur du Patrimoine Industriel (FR) – http://www.cilac.com
Conseil Consultatif du patrimoine mulhousien (FR) – http://www.ccpm.asso.fr
Communauté de Communes de la Vallée de Saint Amarin (FR) – http://www.cc-stamarin.fr
AUDIS – Associazone per le Aree Urbane Dismesse (IT) – http://www.audis.it
|
Ensemble Monumental "La Voie des Héros", Tîrgu Jiu
|
|
| Pays |
Roumanie
|
| Region/province |
Gorj
|
| Nom de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne. |
Ensemble Monumental "La Voie des Héros", Tîrgu Jiu
|
| Propriétaire de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Conseil Municipal de Tîrgu Jiu
|
| Autorités publiques ou privées responsables pour le site ou la propriété (management délégué) |
Conseil Municipal de Tîrgu Jiu, Le Ministere de la Culture et des Cultes
|
| Adresse postale |
Calea Eroilor
|
| Coordonnées géographiques de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
45°02'02"N, 23°16'29"E
View Larger Map |
| Raisons du listage |
L''Ensemble d'art moderne de Tîrgu Jiu est un chef d'oeuvre du génie créateur roumain issu de l'un des plus importants promoteurs de l'art moderne. L'ensemble réalisé en Roumanie est le seul ouvrage d'art monumental d'envergure créé par Constantin Brâncusi qui, a l'époque de la conception de l'ensemble (1935-1936), était déja connu mondialement.
|
| Description de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Cet ensemble monumental, dans son tout a été réalisé en hommage a la mémoire des héros morts pendant la premiere guerre mondiale.
Les éléments composants l'ensemble se situen) le long de la route ouverte a la circulation "La Voie des Héros" sur une longueur de 1,5 km, orientation générale est-ouest. Les éléments composants l'ensemble: La Table du Silence - située dans le Jardin Public, au bord de la riviere Jiu. Elle est réalisée en pierre (calcaire de Bampotoc) et entourée de 12 chaises en pierre, rondes (en forme de clepsydre). Réalisée en 1938 L'Allée des chaises - 30 chaises en pierre, carrées (en forme de clepsydre) disposées de part et d'autre de l'allée, par groupes de trois, qui font la liaison entre le groupe de la Table du silence et la porte du Baiser située vers l'est, a l'entrée dans le parc. Réalisée entre 1937-1938 La porte du Baiser - est un portail grande dimension, réalisé en travertin. Le motif décoratif est celui "du baiser". Réalisé entre 1937-1938 La Colonne - située dans le parc du meme nom, considérée, en général, comme étant la piece la plus importante de l'ensemble. Elle est réalisée d'une suite de module en fonte couverte de laiton (16 modules aux dimensions de 180x90x45 cm chacune et deux demi modules, a une hauteur totale de 29 m.) Réalisée entre 1937-1938 |
| Histoire de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Brancusi avait été sollicité en 1935 par la l'épouse du premier ministre, au nom de la Ligue Nationale des Femmes de Gorj, pour réaliser un monument a la mémoire des héros de Gorj morts pendant la premiere guerre mondiale ; l'Idée avait été de construire seulement une colonne de 16 modules. Plus tard, Brancusi a ajouté une porte monumentale, ensuite une table et un groupe de chaises réalisées en travertin de Bampotoc.
Bien que réalisées ultérieurement et sans analogies artistiques avec la Colonne, les pieces en pierre se trouvent dans une relation symbolique avec celle-ci, le tout représentant un ensemble cohérent du point de vue symbolique. Entre le moment de la réception du theme et l'inauguration du monument il y a un écart de trois ans; pendant cet intervalle Brancusi a fait le projet et mëme exécuté personnellement différentes parties de l'ensemble, en meme temps avec le projet d'un temple éroto -thanatique aux Indes, pour le Maharaj d'Indore. La Porte du Baiser a été inaugurée le 7 novembre 1937, en meme temps que l'église des Saints Apötres Pierre et Paul, tandis que la Colonne - le 27 octobre 1938, tandis que tout l'ensemble a été inauguré et bénit, juste apres la bénédiction du monument commémoratif de Marasesti. De nos jours, l'ensemble réalisé par Constantin Brîncusi est réhabilité par des travaux de restauration proprement - dite des pieces qui composent l'ensemble et par des travaux ayant comme but leur mise en valeur dans le cadre du site. Les travaux qui avaient commencé en 1995 ont duré 10 ans, étant un ouvrage de restauration de grande ampleur, qui ont représenté des investissements importants provenant des fonds gouvernementaux et des emprunts aupres de la Banque Mondiale. |
| Systeme de protection pour la propriété culturelle, le monument, le site naturel ou urbain, ou le site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Inscrit sur la Liste des Monuments Historiques 2004, sous le code GJ-III-a-A-09465, ville de Târgu JIu, La Voie des Héros. 1937-1938
|
| Statut de la conservation du site/de l'objet |
Par les travaux de restauration et de mise en valeur réalisés, on crée des prémisses favorables aux échanges culturels et pour son introduction au niveau culturel européen.
|
| Politique sur la promotion et l'accroissement de l'appréciation du site/de la propriété (détails sur les actions déja entreprises et necessaries) |
L'ensemble réalisé par Brancusi offre un cadre idéal pour l'organisation de différentes manifestations culturelles communautaires. L'ensemble d'art monumental créé par Constantin Brâncusi est accessible au public, pour qui l'on a créé certaines facilités, par exemple l'aménagement paysager du milieu environnant, qui met en valeur le coté artistique (Le Parc de la colonne , Le Jardin public, la Voie des Héros, Le Musée d'Art).
2006: Brâncusiana - Colloque avec participation internationale "Brancusi 130" (Târgu Jiu, 17.02.2006 – 19.02.2006) : - Symposium "L'Actualité de Brancusi", - Exposition et lancement de livre et sur CD - Décernement des prix "Brancusi" - Voyage d'information a Hobita - Visite de l'ensemble Monumental "La Voie des Héros" 2007: Evenements organisés pour les 50 années qui se sont écoulées depuis le déces du grand artiste : Le Mémorial Brâncusi - colloque international, pelerinage a la maison-musée de son village natal Hobita, un Te Deum a l'église en bois de Hobita, lancements de publications, spectacles, colloques (Hobita, 15.03.2007 – 17.03.2007) : Organisateurs : La Mairie de Târgu Jiu, Le Conseil local de Târgu Jiu, Le Département régional pour la Cultures, les Cultes et le Patrimoine Culturel National, Le Centre Culturel et d'Art Constantin Brâncusi |
| Echanges culturels et réseaux |
Personnage central du mouvement artistique moderne, Constantin Brâncusi est considéré comme étant l'un des plus grand sculpteur du XXeme siecle. Ses oeuvres se font remarquer par l'élégance et la pureté de la forme et l'utilisation si sensible des matériaux, combinaison entre la simplicité de l'art populaire roumaine et le raffinement de l'avangarde parisienne. La verticalité, l'horizontalité, le poids, la densité; ainsi que l'importance accordée a la lumiere et a l'espace sont les traits caractéristiques de la création de Brâncusi. Son oeuvre a influencé profondément la conception moderne sur la forme en sculpture, peinture et dessin.
|
| Sources et niveau de financement |
Le budget du Conseil régional,
Le Ministere de la Culture et des Cultes, par l'intermédiaire du Plan National de Restauration |
| Activités entreprises/planifiées pour augmenter le profil et le caractere representative du site |
Le Conseil Régional
2004-2005- Brâncusi on-line - Programme pour la transmission on-line des ouvres de Brancusi (La Mairie de la ville de Târgu Jiu - montant : 100 000) 2005-2007 - Mise en valeur, du point de vue paysager, des ouvres de Brancusi (La Mairie de la ville de Târgu Jiu, Le Centre de Culture Constantin Brâncusi - montant : 100 000) - Târgu Jiu, capitale culturelle européenne - pays d'origine de la triade Constantin Brâncusi, Tudor Arghezi, Elvira Godeanu ( Mairie de la ville deTârgu Jiu et autres sources - valeur : 300 000 Euro) |
|
Monumental Assembly "Calea Eroilor" [Heores Way], Tîrgu Jiu
|
|
| Country |
Romania
|
| Region/province |
Gorj
|
| Name of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history. |
Monumental Assembly "Calea Eroilor" [Heores Way], Tîrgu Jiu
|
| Owner of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
Council of Tîrgu Jiu Municipality
|
| Public or private authorities responsible for the site or property (delegated management) |
Council of Tîrgu Jiu Municipality, Ministry of Culture and Religious Affairs
|
| Postal address |
Calea Eroilor, no number
|
| Geographic coordinates of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
45°02'02"N, 23°16'29"E
View Larger Map |
| Reasons for listing |
The assembly of modern monumental art at Tîrgu Jiu is a masterpiece of the human genius, created by one of the prominent promoters of the modern art. The assembly in Romania is the sole monumental art work of Constantin Brâncuºi already worldwide recognized as a masterpiece at the time of its conception (1935-1936).
|
| Description of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
The whole monumental assembly is an act of fealty paid to the heroes dead during the first world war.
The assembly components placed along the public traffic way called the ``Heroes Avenue``, measuring 1.5 km. and with a general orientation toward East-West. Assembly components : The Silence Table - placed in the Public Garden by Jiu river banks. Made of stone (a Bampotoc limestone clepsydra-shaped table) and encircled by 12 clepsydra-shaped chairs. Conception year: 1938 The Chairs alley - 30 stone-made, square clepsydra-shaped chairs, placed on both sides of the alley per three-pieces groups, connecting the group of the Silence Table to the Kiss Gate placed at the East, at the park entrance. Conception year:1937-1938 The Kiss Gate - is a large-size portal made of travertine. The "kiss" is the decorative model. Conception year:1937-1938 The Column - placed in the park bearing the same name is generally taken for the most important component of the assembly. It consists in a series of brass-plated cast iron modules (16 modules of 180x90x45 cm. each and two semi-modules, the total height being 29 m.) Conception year:1937-1938 |
| History of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
In 1935, the prime minister's wife, representing the Women National League of Gorj, asked Brancusi to build a memorial monument glorifying the heroes of Gorj dead during the first world war; only a 16-module column was erected. Later on, Brancusi added the monumental gate and further on a table and a group of chairs made of Bampotoc travertine.
Although achieved further on and missing stylistic analogies with the Column, the stone pieces have a symbolic relation with the Column, forming, altogether, a symbolically coherent assembly. Between the moment Brancusi received the theme and the inauguration of the monument there elapsed a 3-year period during which Brancusi designed and even personally made parts of the assembly, in parallel with the project for an erotic-thanatic temple in India for the Maharajah of Indore. The Kiss Gate was inaugurated on November 7, 1937, together with Peter and Paul Saint Apostles church, and the Column on October 27, 1938 when the whole assembly was inaugurated and blessed, immediately after the blessing of the memorial monument at Marasesti. At present, the assembly made by Constantin Brîncusi is applied rehabilitation works for the assembly components and works intended to reveal their value within the site. The works initiated in 1995 lasted for 10 years, the restoration involving extensive works and needing special investments assured by governmental funds and loans granted by the World Bank. |
| System of protection of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history, if appropriate |
Legislative status
Law of Historic Monuments, with further modifications Enlisted with the Historic Monuments List for 2004, under code GJ-III-a-A-09465, Tîrgu Jiu Municipality, Calea Eroilor [Heroes Avenue]. 1937-1938 |
| State of preservation of the site/object |
The restoration and value-revealing works have created favorable premise to cultural exchanges intended to introduce the assembly into the European cultural lines.
|
| Policy to promote and enhance the appreciation of the site/property (detail actions already performed and required) |
Brancusi's assembly offers the ideal framework to cultural, community manifestations. The monumental art assembly created by Constantin Brâncuºi is accessible to the public who has been offered facilities by the landscape-refurbishment of the environment which stresses upon the artistic component (the Column park, the Public garden, the Heroes avenue, the Art Museum).
Action taken to enhance the cultural properties, monuments, natural and urban sites, or sites that have played a key role in European history, including site adaptation and visitor tools. Public accessibility policy. At least three EU languages used for documents, signs etc. Information provided: does the content promote an appreciation of the European identity of the site/object? Activities aimed at local visitors, and French and overseas tourists intended to strengthen the sense of European identity and citizenship? Does this programme promote the role played by the site/property in European history? Are these activities aimed at strengthening citizens' understanding of, and respect and support for, European heritage? Are cultural guides trained in European heritage available? 2006: Brâncusiana - A Meeting with international participation "Brancusi 130" (Târgu Jiu, 17.02.2006 - 19.02.2006) : - Symposium "Brancusi Actuality", - Exhibition and book and CD presentation - Awarding of "Brancusi" prizes - Documentary travel to Hobita - Visit to "Heroes Avenue" Monumental Assembly 2007: Events dedicated to the great artist's 50-th memorial: Brâncusi Memorial-an international meeting, pilgrimage to the museum-house of Hobiþa, his birth village, Te Deum at Hobita wood church, publications presentation, performances, meetings (Hobita, 15.03.2007 – 17.03.2007) : Organizers : Mayoralty of Târgu Jiu, Local Council of Târgu Jiu, County Department for Culture, Religious Affairs and National Cultural Patrimony, Culture and Art Centre Constantin Brâncusi |
| Cultural exchanges and networking |
A central personality of the modern artistic movement, Constantin Brâncusi is recognized as one of the greatest sculptors of the XX-th century. His sculptures are remarked by their shape elegance and purity and by the sensitive way he made use of materials, combining the simplicity of the Romanian folk art with the Parisian vanguard subtlety. Verticality, horizontality, weight, density, as well as the importance granted to light and space is the special features of Brâncusi's creation. His work has deeply influenced the modern concept of the shape in sculpture, painting and drawing.
|
| Sources and level of finance |
Budget of the County Council, Ministry of Culture and Religious Affairs, through the National Plan of Restoring Budget and sources of finance for the conservation of the cultural properties, monuments, natural and urban sites, or sites that have played a key role in European history, and for the promotion strategy.
|
| Activities taken/planned to heighten the profile and representativeness of the site |
County Council
2004 - 2005- Brâncusi on-line - A program intended to transmit Brancusi works on-line (Mayoralty of Târgu Jiu Municipality - value 100 000) 2005-2007 - Revealing Brancusi's works value from the landscape point of view (Mayoralty of Târgu Jiu Municipality, Culture Centre Constantin Brâncusi - value 100 000) Târgu Jiu, European cultural chieftown – native land of the triad Constantin Brâncusi, Tudor Arghezi, Elvira Godeanu (Mayoralty of Târgu Jiu Municipality and other sources - value 300 000 Euro) |
| Links | Endless Column |
|
Ansamblul Monumental "Calea Eroilor", Tîrgu Jiu
|
|
| Tara |
Romania
|
| Regiune/provincie |
Gorj
|
| Numele monumentului |
Ansamblul Monumental "Calea Eroilor", Tîrgu Jiu
|
| Proprietarul monumentului/ administrator |
Consiliul Municipal Tîrgu Jiu
|
| Autoritati publice sau private responsabile pentru monument |
Consiliul Municipal Tîrgu Jiu, Ministerul Culturii si Cultelor
|
| Adresa postala |
-
|
| Coordonate geografice |
Localizare pe harta României
45°02'02"N, 23°16'29"E View Larger Map |
| Motivatia pentru înscrierea pe Lista Patrimoniului European |
Ansamblul de arta moderna de la Tîrgu Jiu este o capodopera a geniului creator uman, datorat unuia din promotorii de frunte a artei moderne. Ansamblul realizat în România este singura lucrare de arta monumentala de amploare creata de Constantin Brâncusi care avea la data conceperii ansamblului (1935-1936) o recunoastere mondiala.
|
| Descrierea monumentului si rolul jucat in istoria Europei |
Intregul ansamblu monumental este un omagiu adus eroilor cazuti în timpul primului razboi mondial.
Componentele ansamblului sunt situate de-a lungul arterei de circulatie "Calea Eroilor", având o lungime de 1,5 km. cu orientarea generala est-vest. Componentele ansamblului : Masa tacerii - este situata în Gradina Publica lânga malul râului Jiu. Este realizata din piatra (calcar de Bampotoc) si este înconjurata de 12 scaune de piatra rotunde (în forma de clepsidra). Anul realizarii: 1938. Aleea scaunelor - 30 scaune din piatra, patrate (în forma de clepsidra) dispuse de o parte si de alta a aleii în grupuri de câte trei, fac legatura înte grupul Mesei tacerii si poarta Sarutului situata spre est, la intrarea în parc. Anul realizarii:1937-1938. Poarta sarutului - este un portal de mari dimensiuni realizat din travertin. Motivul decorativ este cel "al sarutului". Anul realizarii:1937-1938. Coloana - situata în parcul cu acelasi nume este considerata în general componenta cea mai importanta a ansamblului. Este constituita dintr-o suita de module din fonta alamita (16 module având 180x90x45 cm. fiecare si doua semimodule, cu înaltimea totala de 29 m.) Anul realizarii:1937-1938. |
| Istoricul monumentului si rolul jucat in istoria Europei |
Brâncusi a fost solicitat în 1935 de catre sotia primului ministru, din partea Ligii Nationale a Femeilor din Gorj, sa construiasca un monument comemorativ în memoria eroilor gorjeni cazuti în timpul primului razboi mondial, a fost de a ridica numai o coloana de 16 module. Mai tarziu, Brâncusi a adaugat o poarta monumentala si apoi o masa si un grup de scaune realizate din travertin de Bampotoc.
Desi realizate ulterior si fara sa prezinte analogii stilistice cu Coloana, piesele litice sunt intr-o relatie simbolica cu aceasta din urma, ele constituind un ansamblu coerent simbolic. Intre momentul primirii temei si inaugurarea monumentului este un interval de trei ani, în care Brâncusi a proiectat si chiar a executat personal parti ale ansamblului, în paralel cu proiectul unui templu eroto-thanatic în India pentru Maharajahul din Indore. Poarta Sarutului a fost inaugurata pe data de 7 noiembrie 1937, împreuna cu biserica Sfintii Apostoli Petru si Pavel iar Coloana pe data de 27 octombrie 1938, când s-a inaugurat si sfintit întregul ansamblu, imediat dupa sfintirea monumentului comemorativ de la Marasesti. In prezent, ansamblul realizat de Constantin Brîncusi este reabilitat prin lucrari de restaurare propriu-zisa a obiectelor componente ale ansamblului si prin lucrari de punere în valoare a acestora în cadrul sitului. Lucrarile începute in 1995 au durat 10 ani, fiind o lucrare de restaurare de ample proportii care a comportat investitii deosebite din partea fodurilor guvernamentale si prin imprumut de la Banca Mondiala. |
| Sistemul de protectie al proprietatii culturale, monumentului, obiectivului natural sau urban, ori a sitului care a jucat un rol important în istoria Europei, daca exista |
Legea monumentelor Istorice, cu modificarile ulterioare, Inscris în Lista Monumentelor Istorice 2004, sub codul GJ-III-a-A-09465, municipiul Tîrgu Jiu, Calea Eroilor. 1937-1938
|
| Starea de conservare a sitului/obiectivului |
Prin lucrarile de restaurare si punere în valoare întreprinse sunt create premise favorabile pentru schimburi culturale pentru încadrarea în trasee culturale europene.
|
| Politica de marcare a monumentului |
Ansamblul brâncusian ofera un cadru ideal pentru desfasurarea unor manifestari culturale, comunitare. Ansamblul de arta monumentala creat de Constantin Brâncusi este accesibil publicului pentru care au fost create facilitati prin amenajarea peisagera a cadrului ambiant care pune în valoare componenta artistica (Parcul coloanei , Gradina publica, strada Calea Eroilor, Muzeul de Arta).
2006: Brâncusiana-Colocviu cu participare intern ationala "Brancusi 130" (Târgu Jiu, 17.02.2006 - 19.02.2006) : - Simpozion "Actualitatea lui Brancusi"; - Expozitie si lansare de carte pe suport traditional si pe CD; - Decernarea premiilor "Brâncusi"; - Deplasare documentara la Hobita; -Vizitarea Ansamblului Monumental "Calea Eroilor". 2007: Evenimente legate de momentul împlinirii a 50 de ani de la intrarea în eternitate a marelui artist: Memorialul Brâncusi - colocviu international, pelerinaj la casa-muzeu din satul natal Hobita, Te Deum la biserica de lemn din Hobita, lansari de publicatii, spectacole, colocvii (Hobita, 15.03.2007 - 17.03.2007). Organizatori : Primaria Târgu Jiu, Consiliul local Târgu Jiu, Directia Judeteana pentru Cultura Culte si Patrimoniul Cultural National, Centrul de cultura si arta Constantin Brâncusi, |
| Schimburi culturale/internationale |
Figura centrala în miscarea artistica moderna, Constantin Brâncusi este considerat unul din cei mai mari sculptori ai secolului al XX-lea. Sculpturile sale se remarca prin eleganta si puritatea formei si prin utilizarea sensibila a materialelor, artistul combinând simplitatea artei populare românesti cu rafinamentul avantgardei pariziene. Verticalitatea, orizontalitatea, greutatea, densitatea cât si importanta acordata luminii si spatiului sunt trasaturile caracteristice ale creatiei lui Brâncusi. Opera sa a influentat profund conceptul modern de forma în sculptura, pictura si desen.
|
| Surse de finantare |
Buget Consiliul judetean
Ministerul Culturii si Cultelor, prin Planul National de Restaurare |
| Activitati care sunt prevazute în viitor |
Consiliul judetean:
2004-2005-Brâncusi on-line-Program pentru transmiterea on-line a operelor brâcusiene (Primariamunicipiului Târgu Jiu - valoare 100 000). 2005-2007- Punerea în valoare din punct de vedere peisagistic a operelor brâncusiene (Primaria municipiului Târgu Jiu, Centrul de Cultura Constantin Brâncusi - valoare 100 000). 2010 - Târgu Jiu, capitala culturala europeana - tinut de bastina al triadei Constantin Brâncusi, Tudor Arghezi, Elvira Godeanu (Primaria municipiului Târgu Jiu si alte surse - valoare 300 000 Euro). |
| Links | Centrului Municipal de Cultură „CONSTANTIN BRÂNCUŞI” |
|
Palais Des Cantacuzins
|
|
| Pays |
Roumanie
|
| Region/province |
Muntenia, Ville de Bucarest
|
| Nom de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne. |
Palais Des Cantacuzins |
| Propriétaire de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Le Ministere de la Culture et des Cultes
|
| Athorités publiques ou privées responsables pour le site ou la propriété (management délégué) |
Union des Compositeurs et des Musicologues de Roumanie
Musée National "Georges Enesco" |
| Adresse postale |
Calea Victoriei nr.141
|
| Coordonnées géographiques de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Lat.N=44°26'56"; Long.E=26°05'24"; L-35-125-C-a
View Larger Map |
| Raisons du listage |
Le Palais des Cantacuzins a été bäti d'apres les plans de l'architecte I. Berindei (architecte roumain, qui a été parmis les premiers roumains a faire leurs études a l'Ecole de Beaux-Arts), ayant comme modele -"l'hötel particulier"- les résidences parisiennes de la noblesse. Du point de vue urbanistique, l'architecte avait pris en considération l'intention de la municipalité de redessiner la ville dans l'esprit européen de la "ville jardin". Il est considéré comme etre le premier en ligne du programme d'architecture mentionné. L'emplacement de cet édifice le long de la Voie de la Victoire, l'une des plus anciennes arteres urbaines de la ville, devenue symbolique pour l'histoire de l'architecture roumaine et européenne, grâce a son aspect de boulevard parisien, ce qui accentue sa qualité de monument de premier rang.
La peinture intérieure du plafond du salon de musique, est réalisée par le peintre G.D.Mirea, qui, a cet égard avait entrepris un voyage d'information a Paris. L'Edifice a une valeur de notoriété universelle grâce a sa valeur mémorielle, en tant que résidence du grand artiste Georges Enesco, personnalité complexe de la musique, compositeur, violoniste, pianiste, chef d'orchestre et pédagogue, l'un des plus importants musiciens du XIXeme siecle et de la premiere moitié du XXeme siecle. Siege du Musée National Georges Enesco, de l'Union des Compositeurs et des Musicologues de Roumanie, on y développe un programme de concerts et culturel de haut niveau, européen et international. On y reçoit en permanence des touristes – il est mentionné dans les guides touristiques - en tant que musée. Les évenements culturels qu'on y organise dans le salon des réceptions constituent une attraction pour le public avisé, de Roumanie et de l'étranger. Le bätiment abrite lui aussi des évenements culturels, organisés a l'occasion du Festival et du Concours International Georges Enesco. |
| Description de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Le Palais des Cantacuzins, situé sur le dernier tronçon de la Voie de la Victoire, l'une des plus longues et importantes rues centrales bucarestoises, a été construit d'apres le modele des résidences nobiliaires parisiennes (hötel particulier de ville ), bätiments placés au milieu du terrain, autour desquels on a aménagé des jardins. Le Palais a été construit pres d'autres résidences de la haute société de Bucarest, situées le long de la Voie de la Victoire, pres du Palais Royal.
L'ensemble est pourvu de deux voies d'acces, l'une principale, de la Voie de la Victoire et une autre, secondaire de la rue gen.Gh.Manu, (ancienne lt.Lemnea no.16). Le point d'intérët le plus important de l'enceinte est le corps principal du palais, situé au centre de la parcelle, ainsi qu'un corps secondaire, utilisé aussi par les propriétaires du palais, une sorte de petit pavillon pour les invités, situé derriere le palais (V), deux constructions annexes , placées a peu pres symétriquement par rapport a l'entrée secondaire dans l'enceinte (S) et le parc. La surface du terrain est assez grande pour le centre ville bucarestois, voire 6638m2, d'apres l'actuel plan de cadastre. Le corps principal – Le Palais. A l'heure actuelle, le bätiment abrite deux institutions publiques: le Siege de l'Union des Compositeurs et des Musicologues et le Musée de la Musique qui qui se partagent l'ancien espace résidentiel. L'aspect résidentiel nobiliaire a été développé selon certains prototypes classiques, spécifiques pour la fin duXIXeme siecle et le début du XXeme siecle. L'ordre des pieces, regroupées autour de deux axes, une principale et une secondaire, avec une certaine symétrie des espaces principaux, par rapport a l'axe majeur. Le rez-de-chaussée (hochparterul), situé a env. 3,00m au dessus du niveau de la cour, abrite la zone représentative d'accueil, avec les pieces principales, la bibliotheque, les salons, la salle a manger, le petit amphithéätre, pour réceptions et auditions, concentrées le long d'un hall central faisant la liaison entre l'entrée principale et la sortie vers la terrasse. Les espaces sont décorés et peints avec raffinement. A présent, ils sont utilisés pour y organiser des réceptions, des auditions, musée, bureaux de la direction etc. Le rez-de-chaussée du bätiment est représentatif pour les institutions qui y résident. Du hall principal on pénetre dans l'amphitéätre et la salle du conseil; sur la droite du hall central, composé de cinq pieces, se trouve le cöté musée, avec ses quelques pieces annexes pour les bureaux; Toutes les pieces orientées vers la façade principale, organisées comme bureaux, ont acces au premier étage, par l'escalier principal du cöté latéral du bätiment; Toutes les pieces du deuxieme étage sont destinés aux bureaux; Le sous-sol I, en fait, un rez-de-chausée- semi-enterré, s'étend sous tout le rez-de-chaussée et comprend le secteur technique. Le sous-sol II est partiel et il abrite des espaces techniques (la centrale etc) ainsi que des espaces de stockage. Deuxieme Etage I, plus sobre que le rez-de-chaussée en matiere de décoration. Le rez-de-chaussée impressionne par la richesse des ornements, réalisés avec une technique et des matériaux des plus précieux. L'entrée est marquée par un véranda sur une structure métallique couverte de verre, disposée en console. Sur l'axe de l'entrée il y a d'abord un premier hall, d'ou¸ par deux escaliers balancés, on peut accéder aux autres étages. Dans l'ancien salon de musique on trouve des ornements en plätre, des vitres colorées, des fonds en mosaiques dorés, stucage en marbre Des peintures ont été réalisées sur les murs et le plafond) par le peintre G. D. Mirea, représentant Apollo et ses muses. A l'étage, une partie réservée contient deux pieces importantes: la bibliotheque et la salle de réunions. La bibliotheque, avec sa sous-pente soutenue par des colonnes en stucage en marbre et son escalier en bois, a comme décoration principale les les murs recouverts de lambris en bois et le plafond peint par Vermont. La salle de réunions est entourée par des boiseries en chëne sculptés; les murs et le plafond sont décorés avec des effigies, des aigles, des guirlandes exécutées en plätre et colorées avec des teintes foncées. La peinture. Nicolae Vermont est l'auteur de six médaillons, dont trois sont signés et datés 1907. Deux d'entre eux, un berger avec ses moutons et une paysanne a la seille sont inspirés directement par l'oeuvre de Nicolae Grigorescu. Un sujet inédit c'est la composition qui représente plusieurs jeunes gens qui font la fëte en plein air, animés par une orchestre de ménétriers. La scene historique de grandes dimensions qui est retracée sur le mur de la bibliotheque, le proces de Stroe Leurdeanu, exécutée en 1909, fait preuve de sa maitrise en matiere de composition monumentale, de grande qualité artistique, devenue l'une de ses principaux ouvrages. La partie centrale du plafond de la salle a manger est signé par Costin Petrescu. La composition allégorique au centre, dans un mouvement élancé, avec deux personnages féminins et plusieurs anges est une réussite dans le domaine de la décoration. Sur la partie droite, un faune qui porte sur la tëte une couronne de vigne un gobelet a la main et sur la partie gauche une fée avec une torche a la main. Les peintures du plafond du salon de musique sont l'oeuvre de G.D.Mirea. En vue de leur exécution, l'artiste a entrepris un voyage d'études a Paris. Autres deux plafonds dans la voüte des pieces situées a l'entrée dans le bätiment, qui servaient de vestibule, appartiennent, parait-il, aussi a G.D.Mirea. Chacun d'entre eux représente une scene allégorique dans le style poétique bien connu du peintre. La sculpture.Emil W.Becker. L'entrée principale du bätiment attire surtout l'attention par la générosité, la somptuosité de la décoration sculpturale. La façade est décorée, au dessus de la porte d'entrée, d'un fronton circulaire, ayant au centre l'arme princiere des Cantacuzins, évocation du titre de noblesse reçu une fois par les ancëtre du propriétaire, de la part de l'empereur autrichien. Dans la composition de la scene, cinq chérubins sont représentés; avec des mouvements enjoués, le groupe dans son ensemble étant animé par un pathétique romantique. Pres des fenëtres du grenier, un personnage féminin, les ailes déployées, la Musique, vétue d'une robe en voile joue de la lyre. A ses pieds, a gauche et a droite, deux chérubins dansent au rythme de la musique. Sur le coté gauche de la façade, au centre, des bas-reliefs identiques, représentant une femme aux formes généreuses, entourée par deux couples de chérubins qui dansent. Le fond dans sa composition est couvert de fleurs et de pousses. D'autres éléments décoratifs en série qu'on peut voir a l'extérieur sont un médaillon avec un chérubin ayant attaché un trophée avec des instruments de musique. Le cartouche avec un masque représentant un vieillard a riche chevelure ornée de fleurs, la barbe désordonnée et regardant tout droit devant lui. |
| Histoire de la propriété culturelle, du monument, du site naturel ou urbain, ou du site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Dans le plan cadastral de la ville de Bucarest, de 1911, Iorgu (Gogu) Cantacuzene, détenait un terrain de grandes dimensions, situé entre rue Verde (actuellement Gh. Manu), La Voie de la Victoire et rue Frumoasa.
Gheorghe Grigore Cantacuzene-"Le Nabab", homme politique, ancien ministre des finances, Chef du Parti Conservateur, Président du Sénat, Premier Ministre, au moment du passage du XIX au XX eme siecle, qui a vécu entre 1837-1913, possédait une énorme fortune, obtenue par héritage et par mariage, mais aussi par une bonne administration, et il a fait construire pour lui et sa famille toute une série de palais princiers. On retrouve le bâtiment principal du palais dans le plan de 1902, mais pas encore les annexes qui donnent sur la rue Verde. Le petit bâtiment ou Georges Enesco va habiter plus tard, ne s'y retrouve pas, car construit plus tard. En 1913, "le Nabab" meurt, en laissant le Palais de la Voie de la Victoire en héritage a son fils aîné, Mihail (1864-1928), qui, a son tour, était un homme politique reconnu. Il est fort possible que, tout de suite apres la mort de son pere, Mihai Gh. Cantacuzene a fait bâtir le petit pavillon derriere le palais, ainsi que les annexes absolument nécessaires pour une résidence noble (garage, étables etc.) Monument d'architecture, le Palais Cantacuzene, a été construit aux environs de 1902. Jusqu'en 1937, lorsqu'elle est devenue la demeure du grand musicien, le bâtiment a eu plusieurs destinations. Vers les années 1940, le Palais des Cantacuzene est devenu le siege du Conseil des Ministres. En 1967, Maria Cantacuzene-Enesco (née Rosetti-Teþcani), veuve de Georges Enesco, fait don de l'immeuble en faveur de l'Etat. On y expose les manuscrits des compositions de Georges Enesco, ses violons et ses pianos, les meubles originaux, la bibliotheque avec des ouvrages sur la musique, des tableaux, gravures, objets d'art décoratif, lettres, programmes concerts, chroniques, photos, documents concernant l'activité du musicien. A partir de 1980, le bâtiment abrite le Musée de la Musique Roumaine. Le Musée National "George Enescu", Fondé en1956; y sont présentés les manuscrits des compositions de Georges Enesco, ses violons, ses pianos, les meubles originaux, la bibliotheque avec des partitions de sa musique, des tableaux, gravures, objets d'art décoratif, lettres, programmes concerts, chroniques, photos, documents concernant l'activité du musicien. |
| Systeme de protection pour la propriété culturelle, le monument, le site naturel ou urbain, ou le site ayant joué un rôle important pour l'histoire européenne |
Monument historique d'importance nationale et universelle, selon la Liste des Monuments Historiques 2004, code B-II-m-A-19869. Protégé aussi de par la Loi no.5/2000, Loi concernant l'aprobation du Plan d'Aménagement du Territoire National-PATN, Section III, Zones protégées, Valeurs du patrimoine culturel d'intérët national, (monuments historiques d'importance nationale, exceptionnelle).
|
| Statut de la conservation du site/de l'objet |
Le monument est en bon état de conservation. Il a été restauré entre 1990-199 avec l'aide des fonds de l'Union des Compositeurs et des Musicologues de Roumanie.
|
| Politique sur la promotion et l'accroissement de l'appréciation du site/de la propriété (details sur les actions déja enterprises et necessaries) |
L'iimmeuble abrite l'Union des Compositeurs et des Musicologues de Roumanie, le Musée et le Mémorial de Georges Enesco, ouvert au public.
|
| Echanges culturels et réseaux |
Depuis 1956, le monument abrite le Musée National "Georges Enesco", personnalité notoire de la musique classique nationale et universelle. Le musée est ouvert pour ëtre visité et on y expose des documents et des objets personnels, qui aident a mieux connaitre la personnalité de l'artiste.
On peut y voir, a cöté du violon d'Enescu reçu lors de son quatrieme anniversaire, des partitions de ses oeuvres, diplömes et médailles qu'on lui avait conférées, parmis lesquelles la Légion d'Honneur française. Le nom du musicien est devenu aussi le nom d'un important festival et concours international de musique classique, qui se déroule dans cet édifice de culture. |
| Héritage et actions créatrices |
Le Musée accueille des évenements culturels divers, liés au domaine de la musique, lancement de livres, conférences, évenements mondains ou auditions
|
| Activités entreprises/planifiées pour augmenter le profil et le caractere representative du site |
Lancements de livres, conférences, évenements mondains ou auditions etc.
|
|
Cantacuzino Palace
|
|
| Country |
Romania
|
| Region/province |
Wallachia, Bucharest Municipality
|
| Name of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history. |
Cantacuzino Palace
"George Enescu" National Museum |
| Owner of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
Ministry of Culture and Religious Affairs
|
| Public or private authorities responsible for the site or property (delegated management) |
Composers and Musicologists Union of Romania
"George Enescu" National Museum |
| Postal address |
Calea Victoriei nr.141
|
| Geographic coordinates of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
Lat.N=44°26'56"; Long.E=26°05'24"; L-35-125-C-a View Larger Map |
| Reasons for listing |
Cantacuzino Palace was built on the plans of the architect I. Berindei (a Romanian architect who was among the first Romanians who studied at Ecole de Beaux-Arts), its model being -"l'hotel particulier"- the Parisian nobility residences. From the urban point of view, the architect took into account the intention of the chieftown administrators of reformulating the town according to the European spirit of a "garden town". It is taken for the most important within the architecture program above. The location of the establishment along Calea Victoriei, one of the oldest avenues of the town, which became a symbol of the Romanian and European architecture history due to its feature of a Parisian avenue, increases its quality of a first-rank monument.
The inside painting of the geiling in the music hall was made by the painter G.D.Mirea; for this painting, the artist travelled to Paris, for studies. The establishment value is of universal notoriety due to its memorial value as a residence of the great artist George Enescu, a complex personality of music, a composer, violinist, pianist, conductor and teacher, one of the most prominent musicians at the end of the XIX-th century and during the first half of the XX-th century. Headquarter of George Enescu National Museum, of the Composers and Musicologists Union of Romania, it promotes concerts and cultural activity at European and international level. It is permanently visited both by tourists – it is stipulated in touristic guides – and by people wishing to pay a visit to the museum. The permanent cultural manifestations attract specialized audience both from Romania and from abroad. The building is also the headquarter of cultural manifestations during George Enescu International Festival and Competition. |
| Description of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
Cantacuzino Palace, placed on the last part of Calea Victoriei, one of the longest and most important central streets of Bucharest, was created according to the model of the Parisian nobility residences (hotel particulier de ville ) buildings placed in the middle of the land lot, surrounded by. The palace was built in the neighbourhood of other residences owned by Bucharest high-life, along Calea Victoriei, close to the Royal Palace.
The assembly has two access-ways, a main one from Calea Victoriei and a secondary one from gen.Gh.Manu street, former 16, lt.Lemnea street. The major point of interest is the main building of the palace, placed in the middle of the lot, as well as a secondary building, also used by the palcae owners, a kind of small pavilion at the back of the palace (V), two dependencies almost symmetrical as to the secondary entrance (S) and the park. The lot surface is large for a central area in Bucharest, 6,638 sq.m, according to the present cadastral plan. Main building -the Palace. At present, two institutions are operating in the building: the headquarter of the Composers and Musicologists Union of Romania and the Music Museum, which jointly use the old residential space. The nobility residence part developed according to classical prototypes, specific to the end of the XIX-th century and the beginning of the XX-th century. Rooms are grouped round two axes, a major one, a secondary one, the main spaces plan being almost symmetrical as to the major ax. The ground-floor (high ground-floor), placed at about 3.00 m up the yard quota level, consists of the representative reception rooms, the library, halls, dining-room, the small lecture room, for receptions and auditions, placed on the ax along a central hall which connects the main entrance to the terrace exit. Spaces are decorated and painted in refinement. Today, these spaces are used for receptions, auditions, museum halls, management office-rooms etc. The building ground-floor is the representative space of the present institutions. From the main hall, one may enter the lecture room and the council hall; on the right of the central hall, covering the surface of five rooms, there is the place dedicated to museum exhibitions, with several rooms dedicated to office activities; On the first floor, by means of the main stair on the building side, one may reach all the rooms giviving on the main front side, also organized for office activities; On the second floor, all the rooms have been organized for office activities; Basement I, in fact a ground-floor/demi-basement, covers the surface of the whole groun-floor and here are the technical spaces. Basement II este partial and consists both of technical spaces (the heating system etc.) and warehouses. The first floor is less decorated than the ground-floor. The ground-floor impresses by the richness of the ornaments made by means of a special technique and of some of the most precious materials. The entrance is marked by a console-structured glass and metal porch. Along the building ax, there are a first hall from which, by two small, balanced stairs, we may reach the other floors. In the former music hall, there are plaster ornaments, coloured stained-glass windows, golden mosaic back-grounds, plastered marble on the walls and a ceiling painted by the painter G. D. Mirea, showing Apollo and his muses. On this floor, the reserved part covers two more important halls: the library and the meetings hall. The library, with a subslope supported by plastered-marble columns with a wood stair, is featured by a main decoration consisting of wood in-lays walls and the ceiling painted by Vermont. The meetings hall is surrounded by sculptured oak panels; the walls and the ceiling are decorated by effigies, eagles, garlands made od plaster rend colored in dark shades. Painting. Nicolae Vermont painted six medallions, three of them signed and dated 1907. Two of them, a shepherd with sheep and a country girl with a wooden pail were directly inspired by the works of Nicolae Grigorescu, a new subject being the painting showing several young people during a pick-nick, enjoying themselves with a fiddler band. The large size historic scene on the library wall, the trial of Stroe Leurdeanu, painted in 1909, prooves the special talent of the painter for the monumental compositions, this being one of his reference works. The central compartment of the dining-room ceiling is signed by Costin Petrescu. The allegory in the centre, featured by movement, shows two women and several angels – this being a success of the decorative genius. In the compartment on the right, an old Satyr bearing a vine crown raises a goblet, and in the one on the left, a goddess has a torch in her hand. The painting on the ceiling of the music hall is also the work of the painter G.D.Mirea. To paint it, the artist travelled to Paris, for studies. Other two vault-shaped ceilings of the rooms at the building entrance, which used to be vestibules, were also painted by G.D.Mirea. Each of them shows an allegory in the well-known poetic style of the painter. Sculpture. Emil W.Becker. The main entrance of the building especially draws the attention by its generous and somptuous sculptural decoration. Above the entrance door, the front side is decorated by a circular fronton having in the centre the prince-symbol of Cantacuzino family, evoking the noble title their forefathers had been granted by the Austrian emperor. In the scene structure, there are shown five putti in vivid movement, the whole group being touched by a romantic enthusiasm. By the windows of the attic, there is a woman with open wings, the Music, dressed in veil and playing a lyre. At her feet, on the right and on the left, two putti are dancing. On the left side of the front side, in the centre, there are placed, identical bas-reliefs showing a fat woman surrounded by two dancing pairs of putti. The composition field is covered by flowers and stems. Outside series decorating elements form a medallion with putti, and a music instruments trophy is hanging of. The box with a mask of an old man, whose thick hair is covered by flowers, his bear is dishevelled; he looks ahead. |
| History of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history |
On Bucharest cadastral plan of 1911, Iorgu (Gogu) Cantacuzino was wholly holding a large lot limited by Verde street (the present Gh. Manu street), Calea Victoriei and Frumoasa street.
Gheorghe Grigore Cantacuzino-"The Nabob", a politician, former minister of finance, Head of the Conservative Party, President of the Senate, Prime Minister, at the end of the XIX-th century and the beginning of the XX-th century, lived between the years 1837-1913, was holding a fabulous fortune, obtained both by inheritance and by marriage, as well as by a good administration policy, building for himself and for his family a whole series of nobiliary palaces. The main building of the palace was registered with the plan during 1902, but the dependencies with exit into Verde street were not. The small building where George Enescu would live was not registered for it was built later on. In 1913, "The Nabob" died and left the Palace on Calea Victoriei to his eldest son, Mihail (1864-1928), he himself a well-known politician. It is possible that, immediately after his father death, Mihai Gh.Cantacuzino started to build the small pavilion, at the back of the palace, as well as the dependencies absolutely necessary to a nobiliary residence (garage, stables etc.) An architecture monument, the Cantacuzino Palace was built round the year 1902. Till 1937, when it became the residence of the great musician, the building had diverse destinations. Round the year 1940, the Cantacuzino Palace became the Ministers Council Presidency Headquarter. In 1967, Maria Cantacuzino-Enescu (born Rosetti-Teþcani), the widow of George Enescu, donated the real estate to the state. There are exhibited the manuscripts of George Enescu's compositions, his violins and pianos, the original furniture, the music library, paintings, engravings, decorative art objects, letters, programs, chronicles, photos, documents related to the activity of the musician. Starting with the year 1980, the building has become headquarter of the Romanian Music Museum. "George Enescu" National Museum set up in 1956; "there are exhibited the manuscripts of George Enescu's compositions, his violins and pianos, the original furniture, the music library, paintings, engravings, decorative art objects, letters, programs, chronicles, photos, documents related to the activity of the musician. |
| System of protection of the cultural property, monument, natural or urban site, or site that has played a key role in European history, if appropriate |
A historic monument of national and universal value, according to the List of Historic Monuments 2004, code B-II-m-A-19869.
Also protected by Law no. 5/2000, concerning the approval of the Plan on the National Territory Structuring -PATN, Section III, Protected zones, Values of the cultural patrimony of national interest (historic monuments of national, exceptional value). |
| State of preservation of the site/object |
The monument has a good preservation status. It was restored during the years 1990-1991 by means of the funds of the Composers and Musicologists Union of Romania
|
| Policy to promote and enhance the appreciation of the site/property (detail actions already performed and required) |
The real estate is the headquarter of the Composers and Musicologists Union of Romania, of George Enescu Museum and Memorial house, being open for the public for visits.
|
| Cultural exchanges and networking |
Since 1956, the building has been the headquarter of "George Enescu" National Museum, a notorious personality of the national and universal classical music. The museum is opened to the public and it exhibits personal documents and objects which make known the artist's personality.
Here it is to be found, besides the violin Enescu had received as a present when aged 4, scores of his works, diplomas and medals conferred to him, among which the French Honour Legion order. The name of the musician has also been given to an international festival and competition of classical music, which is organized in this building, too. |
| Heritage and creative activities |
The museum is the host of diverse cultural events related to the world of music, such as books presentations, conferences, high-life events or auditions.
|
| Activities taken/planned to heighten the profile and representative ness of the site |
Books presentations, conferences, high-life events or auditions etc.
|
| Links | Cantacuzino Palace True Romania - Cantacuzino Palace |
